グッドペインティングカラーは今年度で第17回を迎えることとなりましたが、今回は3部門で合計７件の作品が賞に選ばれました。

今回の審査会を終えた後の全体的な印象ですが、大きく二つの傾向をあげることができます。一つは日本の風土的特徴を育てつつ良好な景観形成を模索する姿勢です。それはアースカラーやグリーン系の色彩を用いた作品に見ることができます。特にグリーンは色名からは「自然・さわやか」などのイメージを連想しますが、建造物の色として用いるには調整の難しい色です。今回は調整に成功した2件が受賞しています。

もう一つの傾向ですが、ここ何年かで応募された作品や受賞した作品を連想させるものが散見されたように感じました。そのような傾向は今年に限ったことではないのですが、特に今回強く感じたのは理由がありそうです。設計対象物件を魅力的に仕上げるために様々な演出が施されていますが、その演出方法に理由の一つがあるように感じられました。例えば外装の色彩計画のプレゼンテーションとして内装の色彩を開口部から大きく取り上げたり、また夜間のライトアップのみを外装の設計案としてプレゼンする手法だったりします。何か演出性が独り歩きしているような様相が見受けられ、それが既視感に繋がっているように思われます。 風土に根差した景観的なベースがあいまいになりつつある近年、一つの対象物件における見せ方の演出性にのみこだわるのではなく、日本の景観の本質的なベースを再生し育んでいく姿勢が必要であると思います。

実はそのような姿勢を持つ作品が、今回多く受賞しています。

先ほど紹介したグリーンもそうです。またアースカラーを用いた改修作品には日本の風土を意識した枠組みの中で魅力づくりにチャレンジしている様子が伺えます。また無彩色におけるコントラストを意識した表情には和のテーストのデザインソースが垣間見えます。これらの要素を日本の景観ベースとして育て上げていくためには、テクニックや演出性も必要になりますが、個々の対象物件のみを魅力的に見せるのとは少し違う視点と目的意識が必要です。

今年の受賞作品を拝見して、2020年の東京オリンピック･パラリンピックに向け、海外からの来訪者に対して日本らしさをベースにした景観を披露するための取組が始まっていると感じた次第です。グッド･ペインティング･カラーには益々期待しています。